Jedes Land hat seine Prioritäten. Das gelte wohl auch für Österreich, findet die britische „Times“ in ihrer Auseinandersetzung mit der ersten Premiere der Salzburger Festspiele, der „Elektra“ in der Regie von Krzysztof Warlikowsi mit den Philharmonikern unter Franz Welser-Möst, die eine Serie überschwänglicher Besprechungen eingeheimst hat.
Die Salzburger Festspiele habe man im Versuch gegründet, all das zu reflektieren, was eine europäische und eine genuin österreichische Kultur nach dem Ende des Ersten Weltkriegs ausmache, schreibt „Times“-Kritiker Neil Fisher. Ein triumphales Fest habe man sich in Salzburg für die Hundertjahrfeier vorgenommen – nun liege der Triumph ja schon darin begründet, „dass das Festival überhaupt stattfindet“.
Auch wenn es rund um die Premiere fast wie „Business as usual“ ausgesehen habe (in eine ähnliche Kerbe schlägt auch der Kollege der „New York Times“, was den Ablauf nach außen anlangt), dürfe man nicht vergessen, wie viele Coronavirus-Tests im Hintergrund stattgefunden hätten – und welch strenge Zonierung es für die Mitarbeiter der Festspiele gegeben habe.
„Sie haben ihre Prioritäten und wir unsere“
„Österreich“, so schreibt Fisher, präsentiere seine Philharmoniker mit genau der gleichen Vorsicht, wie man in Großbritannien die Fußballer der Premier Legue behandelt. „Sie haben ihre Prioritäten, und wir haben unsere.“
Für das Publikum, das den Mund-Nasen-Schutz „wie die Masken der klassischen Tragödie getragen“ habe, sei diese Premiere „die perfekte Katharsis“ geworden. „Monate sind vergangen, bevor ich irgendetwas vom Gewicht der Musik von Strauss in Fleisch und Blut hören konnte“, so Fisher schließlich, der gerade die musikalische Leistung dieses Abends als „sensationell gut“ beschreibt.