Die Dietrich im Bazar und Hitler vor der Tür

Dass man in Zeiten größter wirtschaftlicher Not ab 1920 in Salzburg Festspiele ins Leben rief, war alles andere als eine Selbstverständlichkeit, ja rief am Anfang auch Kritiker auf den Plan. Ab den späten 1920er Jahren hatten sich die Festspiele ja als feste Größe etabliert und waren zu einem Träger einer neuen kulturellen Identität für das nicht von allen geliebte neue Österreich geworden. In Wien und Niederösterreich kopierte man Ende der 1920er Jahre die Festspielidee. Und Theaterimpressario Max Reinhardt bemühte sich um eine Wirkungskraft von Festspielproduktionen wie dem „Jedermann“ bis hin auf den Broadway. Salzburg hatte einen Tourismusmagneten in einer politisch unsicheren Zeit geschaffen.

Schicksalsjahre 1933/34

Die Ernennung Adolf Hitlers zum Reichskanzler und die schrittweise Machtergreifung der Nationalsozialisten in Deutschland sollte Salzburg besonders treffen. Einerseits gab es viele der „Illegalen“ auf Salzburger Boden. Andererseits begann gerade in den labilen Jahren 1933/34, als die Republik ins Wanken kam und von einer katholischen Diktatur abgelöst werden sollte, eine ungeahnte Internationalisierung der Kultur rund um den Ort Salzburg. Die Gründe sind handfeste und politische – und haben gerade auch mit der etablierten Rivalität zu Bayreuth (die ja in den Gründungsgedanken eines Hugo von Hofmannsthal schon eine Rolle spielte) zu tun.

Im Juni 1933 wird der berühmteste Dirigent der damaligen Zeit, Arturo Toscanini, sein Mitwirken in Bayreuth durch die, wie er schreibt, „bedauerlichen Vorfälle (gemeint ist Hitlers Aufstieg, Anm. GH), die meine Gefühle sowohl als Mensch als auch als Künstler verletzt haben“, zurücklegen: „Es ist meine Pflicht, heute das Schweigen zu brechen, das ich mir während der letzten beiden Monate auferlegt habe, und Sie zu informieren, dass es für meine, für Ihre und für jedermanns Seelenruhe besser ist, nicht mehr an eine Mitwirkung in Bayreuth zu denken.“

Italienische Connection

Der Fagottist der Philharmoniker, Hugo Burghauser, der mit der jüdischen Tänzerin und Choreografin Margarete Wallmann verheiratet ist und eine italienische Mutter hat, wird zum Verbindungsmann zu Toscanini.

Auf seine Frage, ob sich Toscanini eine Zusammenarbeit mit den Philharmonikern in Salzburg vorstellen könne, kommt von Toscanini ein kurzes „Si“. Mit Hilfe von Toscanini sollte Österreich auf internationaler Ebene als unabhängiger Staat und als echte Alternative gegen Nazi-Deutschland positioniert werden. Mozarts „Don Giovanni“ wird unter Bruno Walter erstmals in italienischer Originalfassung gespielt. Reinhardt probt erstmals seinen legendären „Faust“ in der Fauststadt mit der jungen Paula Wessely als Gretchen.

Drei Tage vor Eröffnung der Festspiele, am 25. Juli 1934, wird Engelbert Dollfuß ermordet. Die Regierung schießt Geld zu, damit die Festspiele stattfinden. Und französische Zeitungen drängen ihre Leser, die österreichische Unabhängigkeit zu unterstützen, indem man die Festspiele besuche.

Es liegt was in der Luft im Sommer 1934. Und Reinhardt sagt seinen berühmten Satz: „Das Schönste an diesen Festspielsommern ist, dass jeder von ihnen der letzte sein könnte.“ Der Autor Carl Zuckmayer fühlt sich, wenngleich unter einer starken Verdrehung der historischen Bedeutung an „Versailles vor den Tagen der Bastille“ erinnert: „Nur wacher, nur bewusster, nur geistig klarer und lichter.“ Deutsche Künstlerinnen und Künstler mit jüdischem Background wie Bruno Walter und Margarete Wallmann kommen nach Salzburg.

Marlene Dietrich reist mit Mann und Geliebtem (Douglas Fairbanks jr.) an, um ihre Solidarität zu bekunden. Sie trägt offensiv Tracht und Lederhosen, was für Gesprächsstoff und Fotos, auch aus dem Hause Ellinger, sorgt.

Goebbels zieht Furtwängler und Strauss ab

Joseph Goebbels, seit März 1933 „Reichsminister für Volksaufklärung und Propaganda“ zieht Wilhelm Furtwängler und Richard Strauss von den, wie er sich ausdrückt, „verjudeten“ Festspielen ab. Zeitgleich hält der französische Nobelpreisträger und Schriftsteller Francois Mauriac in einem aufsehenerrengenden Kommentar fest: „Salzburg hört Hitler atmen (…) einige Kilometer vor der Stadt entfernt.“

Die Angst vor Hitler ante portas

Die Reisenden, die aus der ganzen Welt hierher kämen, um Mozart zu hören, empfänden die gleiche Angst, „eine Angst, die zudem noch ihren Genuß vertieft“. Leopoldskron wird 1937 Tag und Nacht überwacht, zur Probe geht es nur mehr in Begleitschutz, nachdem es Bombenanschläge sowohl in Leopoldskron (1937 Empfangshalle) als auch auf das Festspielhaus gab. Alle Bemühungen, Salzburg als antinazistisches, antifaschistisches Schaufenster zu positionieren, fruchteten. Die Auslastung von 53 Prozent im Jahr 1934 stieg 1937 auf 89 Prozent. Sogar Gäste aus Japan, Indien, dem Nahen Osten kamen hinzu.

Internationalisierung und Tracht, das gehörte Mitte der 1930er Jahre in Salzburg zusammen. Im Sommer 1935 hatte die Salzburger Landesregierung einen Beschluss zur „Salzburger Landestracht“ gefasst und auch den Männern einen eigenen „Salzburger Herrenanzug“ verschafft. Die Trachtenerneuerung, sie war in Salzburg bereits im Jahr 1910 gestartet worden, brachte laut der Volkskundlerin Ernestine Hutter einen „sorglosen Eklektizismus“ des Städters mit sich.

Salzburg und der Trachtenkult

Wer als prominenter Gast aus dem Ausland gekommen sei, sei von Reinhardts Freund und Berater Rudolf Kommer empfangen und auf dem Weg zum Reinhardt-Schloss Leopoldskron gleich beim lokalen Modeausstatter Lanz in Trachten eingekleidet worden, so Hutter: „So gingen Lillian Gish, Lady Diana Manners, Rosamond Pinchot und zahlreiche andere schon wenige Stunden nach ihrer Ankunft als Dirndln durch die Stadt.“

Gegen diese in Salzburg betriebene „Maskerade“ polterte man im Februar 1938 in der „Österreichischen Gebirgs- und Volks-Trachten-Zeitung“. Von einer „Verballhornung“ der Tracht ist da die Rede, „um darin auf Bühnen zu spielen, um sich darin läppisch und unsere Ahnen verspottend aufführen zu können“. Die Tracht sei ein „Ehrenkleid“, das die „Volksseele“ und die „Ahnen“ verkörpere – mehr dazu in Die Festspiele und der Trachtenkult

Man spürt den Geschmack der Vergänglichkeit

Am 15. August 1937 gibt Salzburgs ewiger Landeshauptmann Franz Rehrl (er amtiert seit 1922) in der Residenz noch einen großen Abschlussempfang. „Man spürt den Geschmack von Vergänglichkeit“, sinniert Reinhardt bei dieser Gelegenheit. Bald wird er sich nach Amerika einschiffen und nie mehr wiederkehren.

Im Februar 1938 trifft Österreichs Kanzler Kurt Schuschnigg Adolf Hitler in Berchtesgaden. Arturo Toscanini dirigiert zu dieser Zeit gerade in New York ein Konzert, um Geld für das neue Festspielhaus aufzutreiben. Als er von dem Treffen erfährt, schreibt er ein Telegramm: „Wegen der geänderten Situation muss ich meine Teilnahme an den Festspielen absagen.“ Für Salzburg endet eine kurze, mutige Zeit des Internationalismus. Betty Steinhart und das Atelier Carl Ellinger arbeiten und fotografieren weiter. Auch, als sich im März 1938 die Zeiten ändern. Auch davon erzählt die „Doppelte Frau“ im Finale. Fortsetzung folgt.